MARIO PANI DARQUI: BIOGRAFIA, STYL ARCHITEKTONICZNY, DZIEŁA - ARTE - 2026

Mario Pani Darqui (1911-1993) był znanym meksykańskim architektem, który charakteryzował się stylem urbanistycznym, funkcjonalnym i międzynarodowym. Na jego prace istotny wpływ wywarł teoretyk Charles-Édouard Jeanneret - znany jako Le Corbusier - oraz dominujące współczesne i uniwersalne skłonności XX wieku.

Prace architektoniczne Pani były bardzo obszerne; Brał udział w sumie w 136 projektach, wśród których wyróżnia się budowa kompleksu miejskiego Nonoalco Tlatelolco (1964), Narodowego Konserwatorium Muzycznego (1946) i hotelu Plaza (1945). Współpracował także z architektami wenezuelskimi, jak np. Projekt Club Venezuela (1960) z Hilario Galguera.

Narodowe Konserwatorium Muzyczne (1946) Źródło: AB (domena publiczna)

Zdaniem autora Jesús Rubio Merino (Meksyk, gra w szachy. 2012), Pani ułożyła swoją wizję architektoniczną na podstawie wizerunku szachisty, ponieważ jego budynki były formowane z perspektywy strategicznej, mimetycznej i przeciwstawnej. Według Rubio ta koncepcja ma kluczowe znaczenie dla zrozumienia funkcjonowania meksykańskiej architektury i urbanistyki w XX wieku.

Należy zaznaczyć, że Pani uważana jest za jednego z najważniejszych architektów latynoamerykańskich XX wieku nie tylko dlatego, że uprawiał architekturę w jej najbardziej praktycznym sensie, ale także dlatego, że zachęcał do jej rozwoju w zastosowaniach teoretycznych.

Na przykład ten architekt służył jako nauczyciel i dyrektor Meksykańskiej Akademii Architektury. Ponadto założył magazyn Arquitectura / México, w którym promował różne style i ułatwiał wyrażanie zainteresowań ówczesnych młodych architektów.

Biografia

Mario Pani Darqui urodził się 29 marca 1911 roku w Meksyku, zaledwie kilka miesięcy przed Rewolucją Meksykańską. Wychował się w arystokratycznej rodzinie, w której kultura miała ważną wartość dla wszystkich jej członków.

Pani w okresie dorastania miała okazję prowadzić edukację w Europie. Było to możliwe dzięki temu, że jego wujek Alberto J. Pani i jego ojciec Arturo Pani wykonywali zadania dyplomatyczne w imieniu rządu meksykańskiego.

W rezultacie Mario Pani dorastał w otoczeniu wielkich miast o zróżnicowanej kulturze miejskiej. Autor wielokrotnie podróżował do Wenecji, Rzymu, Madrytu i Brukseli, co pozwoliło na wpływanie na niego i uwrażliwienie poprzez wszystkie otaczające go elementy kulturowe i intelektualne.

Podczas studiów akademickich Pani w Europie Meksyk stanął w obliczu konwulsji ideologicznej, która później określiła kierunek meksykańskiej architektury. Z jednej strony istniał nurt artystyczny i filozoficzny, który wspierał internacjonalizację; z drugiej strony zaproponowano poszukiwanie źródła, które definiowałoby tożsamość narodową.

Studia i powrót do Meksyku

W latach 1928-1933 Pani studiowała w École des Beux Arts w Paryżu, a konkretnie w pracowni architekta George'a Gromonta. W tym okresie spotkał także Paula Valery'ego, francuskiego poetę i filozofa, który upoważnił go do przetłumaczenia na hiszpański jego dzieła Eupalinos o el Arquitecto.

Kiedy skończył 23 lata, Pani postanowiła wrócić do Meksyku. Po uzyskaniu pozycji dołączył do profesjonalnej sceny w Mexico City; Było to w sprzyjającej sytuacji, ponieważ był to okres rozwoju i naporu przemysłowego, które z kolei napędzały dyscyplinę architektoniczną.

Według autorki Clary Yunuen Galindo, w tekście Centro Urbano Presidente Alemán Mario Pani w Mexico City (2012) Mario Pani był uprzywilejowanym młodym człowiekiem, który miał komfortową sytuację ekonomiczną, jednak architekt znany był z prostoty i za jego skromnego ducha.

Podobnie Galindo stwierdza, że ​​w tym okresie Pani szybko dostosowała się do zadań swojego zawodu i skutecznie odpowiadała na wymagania każdego z projektów, potrafiąc połączyć swoje europejskie doświadczenia z meksykańskimi skłonnościami chwili.

Ponadto architekt w szczególny sposób zgodził się z teoretycznymi propozycjami José Villagrána, który również podniósł potrzebę rozwiązania aktualnych problemów narodowych poprzez wkład awangardy, który zaoferował nowe systemy konstrukcyjne, techniki i materiały.

Pierwsze prace

Wczesne prace Pani wyraźnie odzwierciedlały wpływ jego kształcenia w École de Beux-Arts, gdyż wykazywały staranną i funkcjonalną organizację, a także osiową kompozycję i lekką tendencję do monumentalności. Budynki te zostały zbudowane z widocznie nowoczesnych materiałów.

Te cechy można dostrzec w Hotelu Reforma, Hotelu Alameda i Hotelu Plaza, obu wzniesionych w Mexico City. Jednak dopiero w 1945 roku Pani zaczęła cieszyć się większym uznaniem, gdy opracował projekt Normalnej Szkoły Nauczycielskiej. Rok później był dyrektorem Narodowego Konserwatorium Muzycznego.

Wszystkie te prace łączy rozdzielczość funkcjonalna i nowatorstwo formalne. Ponadto w kilku z tych projektów Pani współpracowała z ważnymi meksykańskimi artystami, takimi jak Luis Monasterio, Clemente Orozco i Armando Quezada.

Realizacja budynków użyteczności publicznej i wielorodzinnej

Później Pani poświęciła się prowadzeniu prac w zakresie zdrowia publicznego, takich jak Szpital Gruźlicy w Veracruz. Interweniował także w Narodowym Planie Szpitala, którego zwieńczeniem była budowa Narodowego Centrum Medycznego w 1944 roku. Budowę tę wykonał José Villagrán.

W 1946 roku Pani zauważyła niezwykły rozwój urbanistyczny, który wywołał duże zainteresowanie budownictwem zbiorowym. Dla Pani konieczne było rozwinięcie organizacji urbanistycznej, która oferowałaby rezydencje gęstej populacji Mexico City. Dlatego zdecydował się wziąć udział w projekcie, w którym zaproponował budowę dużych obiektów mieszkalnych i wielorodzinnych.

W 1947 roku architektowi udało się wprowadzić w życie swoje teorie. W tym samym roku Generalna Dyrekcja Emerytur Obywatelskich zleciła realizację projektu 200 domów jednorodzinnych, położonych pomiędzy alejami Félix Cuevas i Coyoacán. Budynki te otrzymały nazwę Presidente Miguel Alemán Urban Center, a ich budowa została ukończona w 1947 roku.

W latach 1950-1952 Pani - wraz z architektem Salvadorem Ortegą - zbudowała Presidente Juárez Urban Center. Na potrzeby tej konstrukcji architekt zaprosił kilku artystów plastyków do dekoracji elewacji, między innymi gwatemalskiego malarza Carlosa Méridę, który był odpowiedzialny za zaprojektowanie płaskorzeźb schodów; Ten projekt został zainspirowany formami prekolumbijskimi.

Ta plastyczna integracja sztuki jest uważana przez niektórych autorów za dobrą próbę przezwyciężenia agresywnego aspektu niektórych materiałów i zaoferowania budynkom większej różnorodności w ich kompozycji.

Centrum miejskie Presidente Juárez. Źródło: Susleriel (domena publiczna)

Najnowsze prace

Następnie Pani kontynuowała budowę kompleksów mieszkalnych, takich jak El multifamiliar para teacher de la Ciudad Universitaria (1952), La Unidad Habitacional de Santa Fe (1954) i Unidad Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). Ten ostatni projekt miał na celu integrację różnych warstw ekonomicznych społeczeństwa i obejmował ponad sto tysięcy ludzi.

Później ukończył udział w budownictwie mieszkaniowym i poświęcił się promowaniu nowoczesnej architektury dzięki zasobom National School of Architecture (1948) i University of Anáhuac.

Był także wybitnym dyfuzorem nowych propozycji architektonicznych w założonym przez siebie magazynie Arquitectura / México. Magazyn ten obowiązywał przez ponad czterdzieści lat i opublikował 119 tekstów.

W 1978 roku Mario Pani stworzył Państwową Akademię Architektury, aw 1986 otrzymał Krajową Nagrodę Artystyczną. Ostatecznie zmarł 23 lutego 1993 roku.

Styl architektoniczny

Surowe i akademickie wykształcenie, w jakim kształcił się Mario Pani, sprawiło, że jego wczesne prace pozostają wierne akademizmowi. Te pierwsze kompozycje cechowało nadanie niezwykłej wartości ornamentowi i formie.

Jednak po latach - kiedy zaczął wymyślać jednostki mieszkalne - Pani pozbawił się pewnych kanonów architektonicznych i rozpoczął architekturę bardziej odpowiadającą nurtowi nowoczesnemu.

W publikacji Arquitectura / México (1966) architekt pokazał swój zamiar całkowitego przekształcenia Mexico City poprzez projekty miejskie. W tym tekście stwierdził, że nowa architektura powinna „dbać o żywotność całości” i skupiać się na budowaniu zasady sprawiedliwości społecznej.

Wpływ Le Corbusiera

W swoich różnych pismach Pani odzwierciedlał wpływ Le Corbusiera. Na przykład twierdził, że jego modele urbanistyczne - jako klucz do planowania urbanistycznego przyszłości - były inspirowane La Ville Radieuse, propozycją architektoniczną znaną jako kamień milowy w historii urbanistyki.

Podobnie Pani porównała Miguel Alemán Urban Complex (1929) z La Unité d'Habitation de Marseille. W obu pracach autor skrytykował nadmierną integrację różnych typologii, argumentując, że w Centrum Urbanistycznym Presidente Juárez (1952) osiągnięto bardziej optymalne rozwiązanie, ponieważ istniało zróżnicowanie mieszkań w różnych budynkach, ale nie naruszało to struktury budynek.

Od Le Corbusiera meksykański architekt zainteresował się połączeniem tradycyjnych linii architektonicznych z współczesnymi potrzebami. Innymi słowy, obaj autorzy chcieli wprowadzić kulturę międzynarodową bez całkowitego zerwania z rdzennymi przejawami kraju ich pochodzenia.

Ponadto Pani, podobnie jak Le Corbusier, starała się skompromitować swój talent w dziedzinie komunikacji ogólnej i rozumu. Dlatego obaj architekci byli zainteresowani, aby ich wkład mógł być stosowany uniwersalnie i zachować pożyteczny charakter.

Materiały i inne aspekty architektury Mario Pani

Pani charakteryzowała się proponowaniem materiałów i kombinacji geometrycznych, które wymagały niewielkiej konserwacji, takich jak przegroda, kamień i żelbet. Wyróżniał się także udziałem innych manifestacji plastycznych, takich jak murale, grupy rzeźbiarskie i płaskorzeźby.

Na przykład Benemérita Escuela Nacional de Maestros współpracował z muralistą José Clemente Orozco i rzeźbiarzem Luisem Ortizem Monasterio, którzy byli skutecznie zintegrowani z nowoczesnymi wymaganiami architekta.

Podsumowując, styl Pani wyróżniała się połączeniem elementów międzynarodowych i nowoczesnych z meksykańskimi skłonnościami estetycznymi. Ponadto jego budynki miały charakter użyteczny, który zapewniłby opiekę społeczną gęstej populacji.

Podobnie, choć na jego styl miał wpływ silny akademicki rygor, Pani potrafiła włączać elementy, które nadawały jego kompozycjom organiczny i dynamiczny charakter. Osiągnął to poprzez wprowadzenie innych przejawów artystycznych, takich jak malarstwo i rzeźba.

Odtwarza

Do najpopularniejszych dzieł Mario Pani Darqui należały:

Narodowe Konserwatorium Muzyczne (1946-1947)

Dla Mario Pani była to jedna z jego najważniejszych kreacji. Wynikało to z faktu, że architekt grał na wiolonczeli od najmłodszych lat, więc romantycznie związał się z tym budynkiem. Oranżeria wyróżnia się przyjemnymi ogrodami i niezwykłymi oknami, które cieszą się nowoczesnymi i organicznymi krzywiznami.

W pracy przedstawiono alegoryczne figury wykonane przez Armando Quezadę. Te ogromne rzeźby zdobią główne wejście do budynku i harmonijnie kontrastują z prostymi i minimalistycznymi liniami pozostałej części elewacji.

Lotnisko Acapulco (1951)

W latach pięćdziesiątych XX wieku w nadmorskim mieście Acapulco nastąpił boom turystyczny, dlatego konieczne było zbudowanie nowoczesnego lotniska. W tym celu poproszono o udział Pani i Enrique del Moral, którzy byli pod wpływem grupy Pampulha (Oscar Niemeyer) do wykonania tego budynku.

Podczas tej budowy Pani musiała ćwiczyć opracowywanie architektury środowiskowej, ponieważ ciepły klimat okolicy wymagał pewnych dostosowań, które nie były konieczne w Mexico City. Później lotnisko to zostało zburzone, więc istnieją jedynie fotograficzne świadectwa budowy.

Od tego czasu architekt zbudował kilka domów na wybrzeżu, w tym swój dom. Zbudował także hotele, kondominia i klub jachtowy.

Zespoły miejskie Presidente Juárez (1950) i Presidente Alemán (1946)

Chociaż Pani nie wymyśliła koncepcji budownictwa wielorodzinnego, to on wprowadził ją do Meksyku. Pomysł budowy miast wertykalnych zaczerpnięto z Le Corbusiera, a Pani jako rozwiązanie problemu wzrostu populacji średniej klasy Meksyku.

W konsekwencji można stwierdzić, że zespoły urbanistyczne Presidente Juárez i Presidente Alemán przeniosły koncepcję mieszkalnictwa na poziom nigdy wcześniej nie spotykany w historii architektury meksykańskiej. Jego wpływ był tak niezwykły, że przy wielu okazjach niemieckie Centrum Prezydenckie było miejscem realizacji różnych filmów i wykorzystywano je do celów reklamowych.

Bibliografia

1. Benevolo, L. (1977) Historia nowoczesnej architektury. Pobrane 19 listopada z książek Google.
2. Colomina, B; Corbusier, L. (1994) Prywatność i reklama: nowoczesna architektura jako środki masowego przekazu. Pobrane 19 listopada 2019 z Academia.edu
3. Galindo, C. (2012) Mario Pani's Presidente Alemán Urban Center w Mexico City. Pobrane 19 listopada 2019 r.Z Politechniki w Walencji.
4. Jencks, C. (173) Nowoczesne ruchy w architekturze. Pobrane 19 listopada 2019 z Sriv.pw
5. Rubio, J. (2013) Meksyk: gra w szachy. Mario Pani. Pobrane 19 listopada 2019 r. Z Redalyc.org
6. SA (2013) Mario Pani: 10 jasnych i ciemnych w architekturze. Pobrane 19 listopada 2019 z Obrasweb.mx
7. SA (sf) Mario Pani Darqui. Pobrane 19 listopada 2019 r. Z es.wikipedia.org