TWORZENIE HISTORII: CHARAKTERYSTYKA I PRZYKŁADY - LITERATURA - 2026

Podejście opowieści jest początkowa część z trzech że ten gatunek narracyjny. Jego celem jest przedstawienie wszystkich aspektów związanych z fabułą opowieści; czyli jakie są postacie, gdzie rozgrywa się akcja, co się z nimi dzieje i dlaczego to się im przytrafia.

Struktura, do której należy podejście do opowieści, nie jest nowa; ponad 2000 lat temu sformułował to Arystoteles w swojej pracy ARs Poética. Filozof grecki nawiązywał do faktu, że opowiadania w swojej organizacji przedstawiają opisowy początek, środek i koniec, i że jest to najprostsza forma wątku fabularnego.

Wprowadzające słowa, typowe dla podejścia do opowiadania, odgrywają kluczową rolę w przykuwaniu uwagi czytelnika; w związku z tym wymagają od emitenta podejrzliwości i asertywnego posługiwania się językiem. Słabe wykonanie narracji w podejściu może oznaczać niezrozumienie fabuły lub zaniechanie czytania.

Opierając się na tym, co zostało powiedziane w poprzednim akapicie, odpowiada podejściu opowieści, tej jednostce narracyjnej akcji, promowaniu odpowiedniego środowiska literackiego, które prowadzi czytelnika do odkrycia całego tematu opowieści wokół bohatera bez utraty za chwilę odwagę, by kontynuować lekturę.

cechy

Cechy charakteru są naszkicowane

W tej fazie ujawniane są postacie tworzące fabułę i funkcje, które będą w niej pełnić. Poprzez dokładne i zwięzłe opisy próbuje się naszkicować twarze każdej z nich, tak aby kilkoma słowami utrwalić je w umyśle czytelnika.

Konieczne jest, aby w tej prezentacji odróżnić głównych bohaterów od drugorzędnych. Ten, kto zajmuje pozycję bohatera, wymaga od niego wyraźnych cech, które odróżniają go od reszty i czynią godnym tego, by w obliczu sporu wywrócić historię do góry nogami.

Można wyciągnąć nie tylko aspekty fizyczne, ale także psychologiczne i fonologiczne; Pomaga to stworzyć większe połączenia w umyśle czytelnika, co sprawia, że ​​doświadczenie jest bardziej żywe i wywiera większy wpływ.

Narysuj atmosferę fabuły

Jest to prawdopodobnie jeden z najważniejszych aspektów podejścia do historii. Opis otoczenia ma dużą wartość, nadaje teksturę, dostarcza czytelnikowi zapachów, kolorów i wrażeń.

Dobry emiter liryczny przywiązuje dużą wagę do kontekstu opowieści, ponieważ jeśli element jest opisany poprawnie, bez konieczności nazywania go bezpośrednio w innych jednostkach akcji narracyjnej - rozumiem: środek i koniec - jego obrazy trwają i pamięć łatwo się do nich ucieka, dodając siły mowie.

Środowisko to nie tylko zielone drogi, rzeki, góry i klimat. Konieczne jest rozważenie, co dotyczy głębokiego kontekstu produkcji, takiego jak sytuacja gospodarcza, sytuacja wojenna, a nawet sytuacja zdrowotna panująca w tym miejscu.

Im więcej elementów zostanie dodanych do scenerii - oczywiście przędze inteligentnie w tym samym celu - przestrzeń staje się zaludniona, gęstsza, a czytelnik zostaje wciągnięty w opowieść. To jest prawdziwy cel ustawienia.

Wyświetlane są zdarzenia, które ujawniają fabułę

Po przedstawieniu bohaterów i nakreśleniu ich w sposób szeroki i klarowny, po nakreśleniu specyfiki obszaru i kontekstu społeczno-politycznego, w jakim opisana jest fabuła, pora na pokazanie wydarzeń, które stopniowo doprowadzą do komplikacji rzeczy.

Tutaj sugeruje się umieszczenie małych wydarzeń, które ostrzegają, co się wydarzy, a to się nie wydarzy; Ta część jest wprowadzeniem do punktu kulminacyjnego narracji. Jeśli wykonano dobrą opisową pracę na planie i postaciach, łatwo jest to ujawnić i sobie z tym poradzić.

Propozycja tej serii wydarzeń będzie zależała od cech każdego pisarza. Jednak generalnie autorzy zgadzają się, że należy je traktować z podejrzliwością, są to elementy o dużej wartości, które zasługują na umieszczenie ich w ciągu zaledwie kilku chwil, aby uzyskać pożądane reakcje u czytelnika.

Orientuje wszystkie krawędzie

Podczas przedstawiania postaci, scenerii i wydarzeń, które doprowadziły do ​​rozwoju fabuły, należy zadbać o to, aby każdy z tych elementów przeplatał się i wskazywał na ten sam cel.

Nie można zignorować faktu, że opowieść jest krótką i efektowną jednostką narracyjną, nastawioną na bezpośredni przekaz, nie przyjmuje nic poza główną fabułą; dlatego wszystko, o czym wspomniano, kręci się wokół tego tematu.

W podejściu wszystko, co jest pokazane, prowadzi czytelnika do tego samego punktu, nie pozwalając mu wydostać się z komunikacyjnego wątku. Jeśli więź z czytelnikiem zostanie utracona, historia osłabi swoją moc.

Sprawia, że ​​węzeł ma sens

Dzieje się tak, ponieważ podejście to, jeśli zostanie potraktowane we właściwy sposób, ustanawia podstawy strukturalne, które pozwalają utrzymać punkt kulminacyjny. W podejściu czytelnik otrzymuje całą moc wiedzy na temat fabuły, aż do punktu napięcia, ale nie tego, co stanie się w wyniku.

To poczucie władzy (także przynależności, włączenia w wydarzenia), które jest udzielane czytelnikowi, nadaje opowieści transcendencję i jest osiągane tylko poprzez odpowiednie zarządzanie zasobami narracyjnymi.

Przykłady

Wielka trzecia

„Ten dzień też nie świtał. Jeśli jego zegar biologiczny nie zawiódł, były już trzy kolejne poranki, popołudnia i noce, zupełnie w ciemności.

Jorge miał 23 lata. Młody mężczyzna o ciemnej karnacji i jasnych oczach. Był przytomny i inteligentny, miał ochrypły głos z powodu słabo wyleczonego zapalenia migdałków i kulawą prawą nogę po ostrym polio od dziecka.

W tym czasie byłem na VII semestrze inżynierii na tej uczelni. Minęły dwa miesiące, odkąd wszystko się zatrzymało - instytucje edukacyjne, supermarkety, firmy. Minęło 60 dni po tym, jak dwie wielkie północne frakcje, z każdego końca samolotu, podniosły głosy, by ogłosić trzecią i ostatnią.

W domu brakowało jedzenia. Jego matka i brat musieli jeść tylko to, co było potrzebne tej nocy. Przemyślał to. Nigdy nie wyobrażał sobie siebie w takiej sytuacji, ale obraz 60-letniej kobiety i 15-letniego chłopca, oboje głodujących pod jego opieką, był czymś, na co nie mógł sobie pozwolić.

Poszedł do pokoju swojego ojca, emerytowanego wojskowego, który zginął na granicy 10 lat temu, i poszedł do swojej szafy. Na dworze było zimno, światła na słupach ledwo świeciły, a ludzie grasowali po każdym rogu w poszukiwaniu jedzenia. Na górze, obok pudełek po butach z lakierowanej skóry, stał magnum.

Nie skończył go zabierać i ładować nabojami, kiedy usłyszał ostre pukanie do drzwi, potem metalowy dudnienie o podłogę, ogłuszający krzyk matki, po którym nastąpił krzyk brata… ”.

Ryby denne

„Zawsze za nimi tęsknił, odkąd był dzieckiem, od dnia, gdy zobaczył starego Luisa Machę wychodzącego z morza z tym harpunem w prawej ręce i 15-kilogramowym harpunem na lewym ramieniu.

To było 10 lat temu. Nie jest już dzieckiem, jest nawet ojcem i spodziewa się kolejnego dziecka, które przyjedzie za trzy miesiące z pełnią księżyca, według wiejskiej wiedźmy.

Juan został rybakiem, podobnie jak Luis i wielu innych mieszkańców miasta, a nie jak jego ojciec, którego nigdy tam nie było i szalał wśród listów i innych demonów. 20 lat, ranczo zwrócone w stronę morza, 19-letnia brunetka, która go kocha, roczek i jeszcze jeden w drodze, jedzenie w dłoniach i odpoczynek, kiedy mu się podoba; nie mogłem prosić o więcej.

Na skraju wybrzeża rosły palmy, które walczyły z uveros. Barki stały się drewnianymi budynkami utkwionymi w piasku, krótkimi szkieletami zmęczonego brązu, pomieszczeniami na czas i krabami.

Chociaż Juan był już w tej pracy od 5 lat, nie udało mu się osiągnąć pierwszego wielkiego łowienia podwodnego przez płuca, nie tak jak Luis, nie tak, jak marzył. Tej konkretnej nocy, podczas pełni księżyca jako wędrująca dusza, postanowił wypłynąć w morze na swojej łodzi wiosłowej, aby spełnić swoje marzenie.

Miał wszystko, czego potrzebował, całował syna w czoło, brzuch żony i żegnał się, gdy spali. Wszystko wskazywało na to, że ta noc przyniesie dobre rzeczy, wszystko na to wskazywało, ale morze jest istotą, która pisze swoje ścieżki nieczytelnymi literami… ”.

Bibliografia

1. Propp, V. (1971). Morfologia opowieści. Rosja: Monoskop. Źródło: monoskop.org
2. Części historii. (S. f.). Hiszpania: Junta de Andalucía. Odzyskany z: juntadeandalucia.es
3. Jiménez, L. (2016). Podejdź, pośrodku i zakończ opowiadaniem historii. Hiszpania: Sztuka opowiadania historii. Odzyskany z: luciajimenezvida.es
4. Valdés, R. (1987). Analiza morfologiczna opowieści. Chile: Estetyka. Odzyskany z: estetica.uc.cl
5. Candil Recio, V. (S. f.). Opowiedzmy historię. Hiszpania: Uniwersytety czytelnicze. Odzyskane z: universitieslectoras.org