EUGENIO LANDESIO: BIOGRAFIA, PRACE - BIOGRAFIE - 2025

Eugenio Landesio (1810-1879) był włoskim malarzem i wybitnym uczniem węgierskiego architekta krajobrazu Károlya Markó „Starszego”. Jego praca była bardzo ważna w Meksyku, dzięki przedstawianiu krajobrazów północnoamerykańskiego kraju.

Jego kariera w Meksyku była naznaczona latami, w których był członkiem Akademii San Carlos. Tam wywarł wielki wpływ na innych artystów, tak jak w przypadku José María Velasco.

Malowanie Doliny Meksyku. Źródło: National Museum of Art, via Wikimedia Commons.

Biografia

Malarz Eugenio Landesio urodził się w 1810 roku w Altessano, mieście położonym bardzo blisko Turynu we Włoszech. Należał do rodziny, która poświęciła się sztuce obróbki srebra i jako dziecko mieszkał w Rzymie.

Od najmłodszych lat rozwinął wielką miłość do rysowania. Takie było zainteresowanie, że jego ojciec był przekonany i zrezygnował, że Eugenio będzie w przyszłości malarzem.

Landesio rozpoczął studia nad malarstwem pejzażowym u malarza francuskiego pochodzenia, który nazywał się Amédée Bourgeois. Później został uczniem znanego pejzażysty Károly Markó, znanego również jako Carlos Marco lub „Stary Człowiek”.

Poszedł w ślady Markó, a jego prace skłaniały się ku romantycznemu malowaniu pejzaży. Jego prace wyróżniały się tym, że udało mu się podkreślić słodycz i miękkość swoich scen. Zaczął być znany w Meksyku, ponieważ kilka jego obrazów zostało zakupionych przez Academia de San Carlos, część Autonomous University of Mexico.

Później, w styczniu 1855 r., Został zaproszony przez hiszpańskiego malarza Pelegrín Clavé do prowadzenia zajęć z krajobrazu w tej uczelni. Pełnił swoją rolę profesora krajobrazu, perspektywy i zasad zdobnictwa do 1871 roku. W kraju amerykańskim został zapamiętany z odmowy podpisania konstytucji z 1857 roku ze względu na swój status cudzoziemca.

W Meksyku przebywał do 1877 roku. Przez kilka lat cierpiał na chorobę płuc, która spowodowała, że ​​porzucił nauczanie w Akademii San Carlos. Dwa lata później, w 1879 roku, zmarł w Paryżu 29 stycznia.

Odtwarza

Praca Landesio była poświęcona nie tylko malarstwu. Odcisnął też piętno na nauce dzięki napisaniu trzech książek. Publikacje te dotyczyły oczywiście wszystkiego, co dotyczy malarstwa pejzażowego. Były to podręczniki dla wszystkich jego uczniów z Akademii San Carlos.

Podstawy artysty, rysownika i malarza (1866) była jego pierwszą książką. To była kompilacja o elementach związanych z perspektywą rzeczy. Zagłębił się w użycie cieni i omówił kilka niezbędnych podstawowych elementów geometrii.

Malarstwo ogólne lub pejzażowe i perspektywa w National Academy of San Carlos było jego drugą książką. Opublikował go w 1867 roku i miał 42 strony, które służyły jako wprowadzenie do ruchu krajobrazowego.

Jego ostatnią publikacją naukową była wycieczka do jaskini Cacahuamilpa i wejście do krateru Popocatépetl. Została opublikowana po raz pierwszy w 1868 roku. W tej pracy Landesio ujawnił swoją wizję Meksyku.

W dziedzinie malarstwa Włoch miał kilka wysoko cenionych dzieł w Meksyku. Dolina Meksyku to chyba jego najpopularniejszy obraz. Namalował także Widok kopalni San Miguel Regla, Agua Virgen lub Trevi, Doing Colón, Hacienda Matlala oraz obraz Ojo de agua de San Miguel.

Dolina Meksyku widziana z Cerro Tenayo

Jego najważniejszy obraz miał również duży format, z płótnem o powierzchni ponad trzech metrów kwadratowych. Został wykonany w oleju w 1870 roku i przedstawia scenę na polu z rodziną oglądającą zachód słońca.

Aby wykonać ten obraz, znajdował się na szczycie Tenayo. Uważa się, że kilkakrotnie chodził w to samo miejsce i wykonywał różne szkice o różnych porach dnia.

Każdy szczegół jest przedstawiony zgodnie z prawdą. Na obrazie można było docenić liliowo-pomarańczowe barwy obecne na niebie. Światło jest obecne i możesz zobaczyć, jak oddziałuje z resztą otoczenia. Zadbano o szczegóły ubioru ludzi, wszystko po to, by nadać pracy duży realizm.

Patio Hacienda

Dotyczyła serii obrazów. Wykonał 10 obrazów dla Nicanora Beistegui, ważnego kupca w Meksyku. Zostały wysoko ocenione przez krytyków tamtych czasów. Dużo bawił się kontrastami i odbiciami w elementach takich jak woda.

Główne cechy

Eugenio Landesio był malarzem, który dużą część swojego życia poświęcił nauczaniu. Tworząc swoje prace, polegał w dużej mierze na analizie i przestrzeganiu szeregu zasad.

Stworzył inny sposób nauczania w Akademii San Carlos, charakteryzujący się bardzo skupionym na części praktycznej nauczaniem. Swoje zajęcia skupił na wyjaśnianiu, w jaki sposób krajobraz rozkłada się i określaniu elementów składających się na całość.

Szczególny nacisk położył na rekonstrukcję krajobrazu za pomocą światła i cienia. Landesio wierzył w tworzenie bezspornych kopii natury i dlatego te dwa elementy były kluczowe. Dało to wyższy poziom perspektywy.

Krajobraz włoskiego malarza składał się z dwóch części, które tworzyły jedną całość. Mówię o miejscach i odcinkach.

Miejscowości miały związek z kontekstem lub środowiskiem obecnym w krajobrazie. Oznacza to, że należy określić obecność lub nie liści, rodzaj terenu, budynki, wodę itp.

Odcinki nadały sztuce dodatkowego znaczenia. Były wyróżnikami w twórczości ruchu krajobrazowego. Chodziło o postacie, które nadały dziełu znaczenie, narrację lub historię. To znaczy, były to portrety (ludzi lub zwierzęta) lub sceny (militarne, rodzinne lub popularne).

Był uważany za prekursora architektury krajobrazu w Meksyku. Ich obecność pozwoliła temu ruchowi stać się bardziej stabilną i uznaną praktyką w kraju amerykańskim.

Uczniowie

Miał bardzo liczną grupę studentów, z których kilku miało wybitne kariery w świecie artystycznym. Być może najważniejszym był José María Velasco Gómez, który był następcą Landesio jako nauczyciel dla następnego pokolenia stylu krajobrazu.

Ponadto wywarł wielki wpływ na twórczość takich artystów jak Salvador Murillo (dyrektor krajobrazu w 1874 r. W Academia de San Carlos, rola, którą Landesio pełnił wcześniej), Luis Coto (który również wyróżniał się pracami o tematyce religijnej lub historycznej), Gregorio Dumaine lub Javier Álvarez.

Znaczenie w Meksyku

Rola, jaką Landesio odegrał w Meksyku, miała wielkie znaczenie dla ruchu artystycznego. Jego przybycie do kraju amerykańskiego położyło podwaliny pod ruch krajobrazowy w tym kraju, w którym przebywał przez ponad 20 lat.

Jego celem było nauczenie uczniów zwracania uwagi na otaczającą ich przyrodę.

Szczególny nacisk położył na potrzebę analizy szczegółów dostarczanych przez światło i obecnych szczegółów kolorystycznych. Sposób, w jaki wszystkie te elementy trzeba było uchwycić (a następnie przenieść na płótno) był również bardzo ważny w jego nauczaniu.

Bibliografia

1. Fernandez, I., & Castledine, D. (2003). Historia Meksyku. Meksyk: Monclem Ediciones.
2. Lara Elizondo, L. (2001). Wizja Meksyku i jego artystów. Meksyk: Quálitas.
3. Narodowy Instytut Sztuk Pięknych. (1947). Narodowe Muzeum Sztuk Plastycznych. Meksyk.
4. Revilla, M. i García Barragan, E. (2006). Wizja i wyczucie meksykańskiego plastiku. Meksyk: UNAM, Koordynacja nauk humanistycznych, program redakcyjny.
5. Villa Roiz, C. (1997). Popocatepetl. Meksyk, DF: Plaza i Valdés.