FILIPPO BRUNELLESCHI: BIOGRAFIA, WKŁAD I PRACE - SŁOWNICTWO KULTUROWE - 2026

Filippo Brunelleschi (1377-1446) był znanym architektem florenckim, znanym z udziału we włoskim renesansie. Dzięki zainteresowaniu naukami ścisłymi, matematyką i inżynierią odkrył perspektywę liniową, będącą jednym z jego najważniejszych wkładów, dla których opracował zasady i prawa.

Jego występy w rzeźbie i architekturze doprowadziły go do interakcji z takimi artystami jak Donatello, z którym nawiązał bliską przyjaźń, która trwała do końca jego dni; oraz Ghiberti, jego rywal od 1401 roku, kiedy rywalizowali o wykonanie brązowych drzwi baptysterium San Juan (Florencja), ich rodzinnego miasta.

Aislesalvotimeingh, źródło Wikimedia Commons

Związał się także z Toscanellim, który bezskutecznie próbował wprowadzić go w swoją dziedzinę - matematykę - ponieważ pasja Brunelleschiego do sztuki była silniejsza. Podobnie nauczył go geometrii, wzbudził zainteresowanie technologią i pomógł w opracowaniu jednego z jego emblematycznych dzieł: kopuły Santa María de Fiore.

Brunelleschi charakteryzował się umiejętnością łączenia w swoich pracach zasad estetycznych, geometrycznych, matematycznych, architektonicznych i inżynieryjnych; To jest powód wielkości ich wkładu. Zawsze był osobą bardzo skłonną do nauki i silnego charakteru, uważany jest za ojca włoskiego renesansu.

Biografia

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi był drugim z trojga dzieci Brunellesco di Lippo i Giuliana Spini. Urodził się w 1377 roku we Florencji we Włoszech.

Pierwsze szkolenie

Jego ojciec był prawnikiem i wykonywał zawód notariusza; z tego powodu chciał, aby jego syn podążał tą samą drogą, którą podążał lata temu. Jego wykształcenie w zakresie literatury i matematyki miało przygotować go do spełnienia aspiracji ojca i ostatecznie pełnienia funkcji urzędnika służby cywilnej.

Gusta Filippo wskazywały jednak inny kierunek: sztuka. Po latach zapisał się do Arte della Seta, która w tamtym czasie była cechem kupców jedwabiu, ale obejmowała także metalowców, złotników i brązowników. W ten sposób w 1398 roku Filippo został mistrzem złotnictwa.

Początki w sztuce

W 1401 roku rozpoczął konkurs ze współczesnym złotnikiem Ghibertim na wykonanie brązowych drzwi baptysterium we Florencji. Dopiero dwa lata później, w 1403 roku, po ciężkiej pracy nad swoją pracą przegrał z rywalem z powodu techniki i delikatności w pracy.

Następnie, w 1404 roku, udał się na kilka lat do Rzymu z bliskim przyjacielem Donnatello, aby studiować i poznawać starożytne rzymskie ruiny. Brunelleschi był zdumiony krajobrazem, budynkami i doskonałością klasycznych rzeźb; wtedy jego zainteresowanie architekturą naprawdę się zaczęło.

Rozwój artystyczny

Przez całe swoje aktywne życie Brunelleschi eksplorował architekturę na różnych poziomach. Poświęcił się szczególnie budowie obiektów sakralnych, a najbardziej charakterystyczną dla jego twórczości jest kopuła katedry we Florencji.

Budowę tę przeprowadzono w latach 1418-1437 i sprawiła, że ​​Brunelleschi stał się ważnym architektem tamtych czasów, ponieważ projekt wydawał się niemożliwy do zbudowania ze względu na cechy pierwotnego projektu, który zaczął być budowany w rok 1296 autorstwa Arnolfo di Cambio.

Śmierć

Filippo Brunelleschi zmarł w swoim rodzinnym mieście 15 kwietnia 1446 r., Kilka lat po zakończeniu swojej najbardziej znanej pracy. Jego szczątki spoczywają w katedrze we Florencji, a przy jej wejściu znajduje się epitafium, które parafrazujemy w ten sposób:

„Zarówno wspaniała kopuła tego słynnego kościoła, jak i wiele innych urządzeń wymyślonych przez architekta Filippo, są świadkami jego wspaniałych umiejętności. Dlatego w hołdzie dla jego wyjątkowych talentów, wdzięczny kraj, który zawsze będzie pamiętał, pochował go tutaj w ziemi ”.

Składki

Perspektywa liniowa

Pierwszym wielkim wkładem, za który należy go docenić, było wynalezienie perspektywy liniowej. W 1435 roku León Battista degli Alberti podzielił ten wynalazek, aby uczynić go narzędziem pracy dla wszystkich ówczesnych malarzy.

Koncepcja ta stara się naśladować trójwymiarową przestrzeń na płaszczyźnie. Przed osiągnięciem tego wyczynu obraz i jego docenienie były znacznie bardziej złożone, ponieważ dzieło nie było podzielone na płaszczyzny, oglądający musiał dzielić obraz podczas oglądania, aby docenić separację, jaka miała być między elementami.

Perspektywa liniowa oparta jest na metodzie matematycznej i elementach Euklidesa. Do swoich badań Brunelleschi wykorzystał dwa istniejące budynki i odtworzył je na rysunku: Baptysterium San Juan i Pałac Lordów.

Technika składa się z wszystkich linii rysunku zbiegających się w tym samym znikającym punkcie, nadając poczucie głębi.

Stosowanie tej metody trwa od jej odkrycia około 1425 roku do dnia dzisiejszego. To przeszło od używania we Włoszech do używania w Europie Zachodniej, a obecnie jest używane na całym świecie.

Maszyny teatralne

Brunelleschi poświęcił się również projektowaniu maszyn w kościołach do przedstawień religijnych lub teatralnych, które w nich miały miejsce i zajmował się opowieściami o cudach biblijnych.

Projektowanie artefaktów tego stylu było wymagane przy wydarzeniach, w których trzeba było symulować, że postacie, np. Anioły, lecą w powietrzu, a także gdyby istniała potrzeba odtworzenia światła za pomocą fajerwerków.

Nie jest jasne, ile maszyn stworzył Brunelleschi; Wiadomo jednak, że jest co najmniej jeden, ponieważ istnieje wzmianka o nim w kościele San Felice (Florencja).

Inne składki

Zainteresowanie różnymi dyscyplinami pozwoliło mu na pracę wykraczającą poza prace architektoniczne. Na przykład wynalazł zaawansowane maszyny hydrauliczne i zegarmistrzostwo na tamte czasy, artefakty, które są obecnie przestarzałe.

Brunelleschi służył także Florencji poprzez projektowanie fortyfikacji używanych przez florencką armię w bitwach przeciwko Sienie i Pizy. W 1424 r. Pracował w mieście, które chroniło drogę do Pizy, zwanym Lastra a Signa. Siedem lat później, w 1431 r., Pracował na południu przy murach miasta Staggia.

Z kolei w 1421 roku zanurzył się w świecie statków, kiedy rozpoczął budowę dużej łodzi o nazwie Il Baladone, która miała służyć jako transport marmuru z Pizy do Florencji przez rzekę Arno.

Na ten projekt otrzymał pierwszy patent przemysłowy, o którym istnieją dowody w historii. Niestety, statek ten nie minął pierwszego rejsu i zatonął podczas pierwszego rejsu.

Odtwarza

Ofiara Izaaka (1401)

To właśnie rzeźbą przypieczętował swoją porażkę z Ghibertim w konkursie na miedziane drzwi baptysterium San Juan. Brunelleschi zaprojektował kawałek z nagim torsem Izaaka i wieloma elementami przykręconymi do płyty.

Z drugiej strony jego przeciwnik przygotował jeden kawałek, panel z pozłacanego brązu, dzięki któremu udało mu się nauczyć swojej wiedzy i umiejętności w odlewaniu tego materiału. W tym celu ogłosili go zwycięzcą, za pokazanie swoich wyrafinowanych zdolności technicznych.

Mówi się, że właśnie to spowodowało rozczarowanie Brunelleschiego rzeźbą, które skłoniło go do większego poświęcenia się architekturze i zaniedbania innej dyscypliny.

Il Duomo, kopuła katedry we Florencji (Santa Maria del Fiore) (1418)

To dzieło reprezentuje go najsilniej. Konstrukcja była ogromnych rozmiarów, około 45 metrów szerokości i 7 metrów wysokości, inspirowana kopułą Panteonu w Rzymie.

Model był tak duży i ciężki, że Brunelleschi musiał budować maszyny podnoszące równolegle, aby utrzymać ciężar kopuły. Ponadto zaprojektował także latarkę, która będzie znajdowała się w jej wnętrzu.

Szpital Niewiniątek (1419)

Był to pierwszy budynek we Florencji uważany za prawdziwie renesansowy. Komisja, którą Brunelleschi wybrał do realizacji projektu, należała do gildii, do której należał, kiedy studiował w Arte della Seta.

Brunelleschi nie mógł żyć swoją kulminacją, ale jej esencja została odzwierciedlona w projekcie, z imponującymi kolumnami i łukami o wysokości około 8 metrów, bez obecności nadmiernych elementów dekoracyjnych.

Bazylika San Lorenzo (1421)

Brunelleschi został pierwotnie zatrudniony do budowy zakrystii kościoła, ale po roku został poproszony o przeprojektowanie i zbudowanie całego kościoła. W swoich projektach wykorzystał technikę perspektywy liniowej oraz proste, obliczone kolumny, bardzo typowe dla jego stylu.

Ponieważ Brunelleschi zmarł, zanim zdążył dokończyć dzieło, jeden z uczniów był odpowiedzialny za jego kontynuację, kończąc je w 1428 roku. Jej wygląd przypomina Bazylikę Ducha Świętego, dzieło ukończone przez innych w 1444 roku.

Kaplica Pazzi (1429)

Zlokalizowana na dziedzińcu Bazyliki Świętego Krzyża została wykonana przez Arnolfo di Cambio i innych. To była ostatnia praca, której poświęcił się Brunelleschi.

Jest to niewielki budynek o rzucie prostokąta, centralnej kopule, portyku, sklepieniu i elewacji złożonej z sześciu kolumn.

Pałac Pitti (1446)

Luca Pitti wyznaczył Brunelleschiego jako projektanta i kierownika projektu, ale nie udało mu się go ukończyć i powierzono mu swoją uczennicę: Luccę Francelli. Ta konstrukcja przeszła przez ręce kilku właścicieli i była wielokrotnie remontowana.

Pałac Parte Güelfa (1420)

To była praca wykonana we współpracy z Vasarim; jest to aktualna siedziba Calcio Florentino. Jego nazwa wzięła się stąd, że w starożytności, kiedy dochodziło do starć między Gwelfami i Gibelinami, był to barak dla części miasta Guelph (obrońcy papieża).

Anegdoty z Il Duomo

Praca ta od początku przedstawiała problemy strukturalne, ponieważ pierwotny autor (Arnolfo di Cambio) nie zostawił konkretnych wskazówek, jak ją wykonać, a Francesco Talenti przygotował model, który wydawał się nie odpowiadać istniejącym potrzebom.

Brunelleschi zdał sobie sprawę, że propozycja Talentiego nie była idealna ze względu na niestabilność, jaką dawał kopule i postanowił przygotować własny model. Po latach skontaktowali się z nim burmistrzowie i powiernicy, którzy zasugerowali wezwanie ekspertów z Europy w celu wysłuchania ich propozycji.

Przedstawiając swoje pomysły, Brunelleschi został odrzucony przez opinię publiczną. Następnie ponownie skontaktował się prywatnie z burmistrzami i osobami odpowiedzialnymi za procedurę. Na nowym spotkaniu odrzucił propozycje wszystkich architektów i nie przedstawił własnej; w rzeczywistości jego konstrukcja była tajemnicą przez wiele lat.

Przy tej okazji Brunelleschi rzucił rywalom wyzwanie, aby położyli jajko pionowo na stole, a komukolwiek się to udało, przejął dowodzenie nad projektem. Nikomu się nie udało i Brunelleschi postanowił spróbować.

Chwycił jajko w dłonie, ustawił je tak, aby jego największa podstawa była skierowana w dół i uderzył nim delikatnie o stół, nie łamiąc go całkowicie, tylko po to, aby mogło stać pionowo.

Zniesmaczeni wszyscy narzekali na niego i twierdzili, że to rozwiązanie mógł zaproponować każdy, ale on odpowiedział, że to samo powiedzieliby o jego projekcie. W ten sposób genialnie nagrodził projekt.

Ghiberti został wyznaczony na współpracownika Brunelleschiego w tej pracy. Podzielili pracę, a ponieważ propozycja, którą zaproponował Ghiberti, nie była wystarczająco skuteczna, został wykluczony z projektu, a Filippo wrócił, aby zająć się nim sam.

Tajemniczy mężczyzna

Niektóre zapisy historyczne wskazują, że Brunelleschi bardzo uważał, aby nie ujawnić informacji o konstrukcji i mechanizmie kopuły.

Przez wieki była to tajemnica, którą Ricci (włoski architekt) potrafił rozwiązać po 40 latach badań i studiów. Podając informację o swoim odkryciu, skomentował, że autor pracy miał charakter oszustwa, dawał fałszywe ślady i mylące pomysły, aby nikt nie mógł odkryć jego tajemnicy.

Pracownikom pracującym przy budowie nakazano ułożenie cegieł kopuły inaczej niż układane byłyby cegły sklepienia wewnętrznego, z zamiarem, aby ktokolwiek widział konstrukcję z daleka przed jej ukończeniem, został oszukany co do do zastosowanej techniki.

Brunelleschi zażądał również, aby były one oznakowane w taki sposób, aby sprawiać wrażenie, że zostały umieszczone wzdłuż, a nie bokiem.

Odkrycia metod zastosowanych w tej konstrukcji dokonano dzięki zastosowaniu zaawansowanej technologii. Sklepienie pękło i Ricci zdołał włożyć przez niego kamerę, która pozwoliła mu nagrać wszystko, a następnie dokładnie przeanalizować wszystko, co zaobserwował.

Bibliografia

1. García Salgado, T. (1998). „Brunelleschi, il Duomo i znikający punkt”. Pobrane 10 listopada z Revista de Cultura Científica: revistaciencias.unam.mx
2. Hyman, I. (2000). „Filippo Brunelleschi”. Pobrane 10 listopada z Encyclopedia Britannica: britannica.com
3. O'Connor, JJ, Robertson, EF (2002). „Filippo Brunelleschi”. Pobrane 10 listopada z MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). „Odsłonił tajemnicę kopuły Florencji”. Pobrane 10 listopada z El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (sf). „Brunelleschi, Filippo”. Pobrane 10 listopada ze strony internetowej poświęconej historii własności przemysłowej: historico.oepm.es
6. (2011). „Fillipo Brunelleschi”. Pobrane 10 listopada z Saylor: saylor.org
7. (2016). „Filippo Brunelleschi, prawdziwy bohater włoskiego renesansu”. Pobrane 10 listopada z Italy Museum News: news.italy-museum.com
8. (2016). „Pałac Pitti, rezydencja królewska, Florencja, Włochy”. Pobrane 10 listopada z World Digital Library: wdl.org
9. (sf). „Fillipo Brunelleschi”. Pobrane 10 listopada z Oxford Reference: oxfordreference.com