MARÍA LUISA BOMBAL: BIOGRAFIA, STYL LITERACKI, DZIEŁA - BIOGRAFIE - 2025

María Luisa Bombal (1910-1980) była chilijską pisarką, uznaną za pierwszą, która w swoich pracach potraktowała magiczny realizm oraz za innowacyjny sposób ujęcia roli kobiet w swoich różnych dziełach literackich.

Był prekursorem w podejściu do problemu represji wobec kobiet. Ona sama odeszła od utartego modelu roli kobiecej, który w tamtym czasie koncentrował się na małżeństwie i poddaniu się na poziomie społecznym.

Źródło: za Wikimedia Commons.

W tym sensie odpowiadał za porzucenie wszelkiego rodzaju stereotypów. Poruszył takie tematy jak pożądanie seksualne czy gniew kobiet. Jego zachowanie na płaszczyźnie osobistej i jego twórczość w równym stopniu zmieniły społeczeństwo.

Jego pierwsza powieść została opublikowana, gdy Bombal miał zaledwie 23 lata i została rozpowszechniona dzięki magazynowi Sur.

Biografia

Dzieciństwo i studia

María Luisa Bombal urodziła się 8 czerwca 1910 roku. Pochodziła z Paseo Monterrey, Viña del Mar, w Chile. Jej matką była Blanca Anthes Precht, a jej ojciec zmarł, gdy była bardzo młoda. To wydarzenie zmotywowało rodzinę do przeprowadzki do Paryża we Francji, kiedy Bombal miał zaledwie osiem lat.

W stolicy Francji ukończył studia podstawowe i średnie. W 1928 roku rozpoczął studia na Wydziale Literatury na La Sorbonne, historycznym francuskim uniwersytecie w paryskim mieście. Jego kariera osiągnęła punkt kulminacyjny w ciągu trzech lat, a jego praca dyplomowa dotyczyła francuskiego pisarza Prospera Mérimée.

Po ukończeniu studiów na uniwersytecie wrócił do Chile, gdzie poznał Eulogio Sánchez Errázuriz, osobę bliską rodzinie pisarza. Relacje, które miał z Sánchezem, były intensywne w jego wczesnych latach, jednak w 1933 roku już się rozstali.

Po tym wydarzeniu Bombal przeniósł się do Buenos Aires (Argentyna) dzięki rekomendacji pisarza Pablo Nerudy, który był przyjacielem Chilijczyka i konsula w tym kraju.

Jego pierwsze publikacje

Pisarz już w Buenos Aires był częścią ruchów intelektualnych, które rozwinęły się w tamtych czasach. Miał szczególną więź z różnymi pisarzami, którzy regularnie publikowali w znanym czasopiśmie Sur.

To właśnie w tym magazynie w 1935 roku ukazała się jego praca The Last Fog, dająca mu w ten sposób formalny początek literacki. W następnych latach kontynuował wydawanie innych swoich dzieł, aw 1938 r. Wydał La amortajada, uznaną za jego najwybitniejsze dzieło.

Do więzienia

W 1940 roku wróciła do Chile, już jako konsekrowana pisarka, z niedawno opublikowanymi opowiadaniami, takimi jak Drzewo i Nowe wyspy.

Rok później przeżył jeden ze swoich najbardziej kontrowersyjnych epizodów, kiedy poszedł do więzienia za chęć zabicia swojego byłego partnera Eulogio Sáncheza. Pisarz czekał na niego przed wejściem do hotelu Crillón i strzelił do niego, choć udało mu się trafić go tylko w jedno z ramion. Została uwięziona tylko na kilka miesięcy, gdy Sánchez jej wybaczył.

NAS

Gdy zarzuty zostały wycofane i ułaskawione za próbę zamachu, Bombal ponownie zmienił miejsce zamieszkania. W 1944 roku przeniósł się do Stanów Zjednoczonych, gdzie mieszkał przez około 30 lat. Jej adaptacja nie była łatwa i w rzeczywistości przyznała, że ​​cierpiała na alkoholizm podczas pierwszych miesięcy, które spędziła samotnie na terytorium Ameryki Północnej.

Wszystko zmieniło się, gdy poznała Fal de Saint Phalle, francuskiego biznesmena, którego poślubiła w 1944 roku. Para miała nawet córkę, którą nazwali Brigitte, tak samo jak główny bohater drugiej powieści wydanej przez Bombal.

W Stanach Zjednoczonych udało mu się reaktywować karierę zawodową w literaturze. W tym czasie skupiał się bardziej na opowieściach teatralnych, a La historia de María Griselda (1946) była pierwszą pracą, którą opublikował w Stanach Zjednoczonych. W tamtych latach pracował także dla UNESCO.

Jej mąż Fal de Saint Phalle zmarł w 1969 r., Co spowodowało, że Bombal ponownie zmienił miejsce zamieszkania. Wrócił do Buenos Aires, gdzie mieszkał do 1973 roku. Następnie podjął decyzję o powrocie do rodzinnego Chile, gdzie osiadł na stałe.

Pomimo 30 lat spędzonych poza Chile Bombal nigdy nie wyrzekł się swojej narodowości. Stało się to przeszkodą w jego karierze, ponieważ uniemożliwiło mu ubieganie się o nagrody za swoją pracę w innych krajach.

W Chile alkohol powrócił w jego życiu i odegrał wiodącą rolę, co w konsekwencji bardzo pogorszyło jego zdrowie. Jej śmierć nastąpiła w maju 1980 roku, będąc sama, bez towarzystwa rodziny lub przyjaciół, w szpitalu. Nigdy nie otrzymał krajowej nagrody literackiej.

Styl literacki

Praca literacka Bombala była krótka, ale wywarła wielki wpływ ze względu na styl, którego używał. W Ameryce Łacińskiej jej twórczość uczyniła ją jedną z prekursorów współczesnego stylu. Jego twórczość i styl porównywano z dziełami ważnych pisarzy, takich jak Virginia Woolf czy William Faulkner.

Pod koniec XX wieku wśród krytyków literackich powróciło nazwisko María Luis Bombal. Badania i nowe koncepcje pozwoliły spojrzeć na jego twórczość z nowej perspektywy.

Kwestie płci ujawnione przez pisarza miały ogromne znaczenie. Jego tematy przełamały paradygmaty w stosunku do czasu, w którym ukazały się jego prace, kwestionując rolę, jaką powinni odgrywać mężczyźni i kobiety w społeczeństwie, którego byli częścią.

Potrafił połączyć elementy fantasy z elementami rzeczywistymi w sposób, który był wiarygodny. Jeden element nigdy nie przyćmił drugiego, raczej wspierały się nawzajem.

Niektórzy krytycy uważają Bombala za zmodernizowanie lub przekształcenie niektórych elementów literatury. Na przykład proza, której używał, miała styl poezji.

W swoich pierwszych dwóch pracach oparł się twierdzeniu, że styl jest po prostu narracją rzeczy, zagłębiając się w nie na temat ukrytych bodźców, które posiadał każdy z bohaterów.

Pokolenie 1942

Należał do Pokolenia 1942 w Ameryce Łacińskiej, którego głównym tematem była narracja, która służyła potępianiu wydarzeń na poziomie społecznym. Użyto realizmu, który był bardziej cenzorem lub sędzią, który stał się znany jako neorealizm.

Bombal był częścią grupy, w skład której wchodzili tacy autorzy jak Juan Rulfo czy Arturo Uslar Pietri. Pokolenie roku 1942 miało kilka stylów, ale wszystkie miały ten sam cel: odnowienie i zajęcie się aspektami społecznymi.

Bombal był jedną z pierwszych osób, które rozwinęły magiczny realizm. Początkowo spotkał się z dużą krytyką za swoją innowacyjność, a jego przeciwnicy twierdzili, że fantastyczne elementy wykazywały wyraźny brak zaangażowania. Ostatecznie ten styl został przyjęty przez kolejnych pisarzy, a realizm magiczny zyskał uznanie jako styl lub gatunek literatury.

Odtwarza

Jego prace były nieliczne pod względem powieści i dzieł rozproszonych. Intensywność i znaczenie jego pracy polegały na nowatorstwie treści i sposobie jej prezentacji.

Wykorzystał niektóre z osobistych doświadczeń, aby przełożyć je na swoje historie. Duży wpływ na jego twórczość miały Selma Lagerlöf i Virginia Woolf.

Jedna z jej prac została samodzielnie przetłumaczona na język angielski. Oprócz swoich powieści i opowiadań opublikował trzy kroniki oraz przeprowadził recenzje i wywiady.

Ostatnia mgła

Narratorem tej pracy jest główny bohater opowieści. Chodzi o kobietę, która jest od niedawna zamężna. Związek miał miejsce z jednym z jego kuzynów, który wciąż ma świeże wspomnienia o swojej poprzedniej żonie.

Bohater powieści ma być kopią zmarłej żony, którą jej mąż nadal uważa za idealną. Ten frustrujący związek ulega dalszemu zerwaniu, gdy główna bohaterka ma romans pozamałżeński. Wspomnienie tej przygody pozwala jej tolerować małżeństwo.

Całun (1938)

Gdy historia się zaczyna, główna bohaterka po prostu umiera. Po kilku godzinach, gdy postać leży w łóżku, może obserwować wszystko, co się dzieje, nie zauważając nikogo. Wizyta osób, które zamierzają pożegnać się z nią już nieżyjącą, przypomina jej o wydarzeniach z przeszłości. Pamięta swoją rodzinę, swoją pierwszą miłość itp.

Jorge Luis Borges, osobisty przyjaciel pisarza, zaczął się zastanawiać, czy Bombal jest w stanie rozwinąć fabułę tej historii. Później pisarz nazwał tę pracę „książką, której nasza Ameryka nie zapomni”.

Historia Marii Griseldy

María Griselda okazała się synową bohaterki La amortajada. Postacie w tych opowieściach bardzo się wyróżniają. Była niezrozumianą kobietą, której najbardziej charakterystyczną cechą była jej wielka uroda. Wszystkie postacie obracają się wokół Maríi Griseldy, a ona w naturze znalazła drogę ucieczki przed swoimi problemami.

Ta historia została po raz pierwszy opublikowana w sierpniu 1946 roku, po ukazaniu się w amerykańskim magazynie Norte. W późniejszych latach ukazał się także w magazynie Sur, z Argentyny oraz w magazynie Zig-Zag.

Bibliografia

1. Agosín, M., Gascón Vera, E., & Renjilian-Burgy, J. (1987). Maria Luisa Bombal. Tempe, Arizona.: Od redakcji Bilingüe.
2. Areco, M. i Lizama, P. (2015). Biografia i tekstowość, natura i podmiotowość. Santiago: Editions Universidad Católica de Chile.
3. Bombal, M. i Osorio, L. (1983). Maria Luisa Bombal. Meksyk: National Autonomous University, General Directorate of Cultural Diffusion, Editorial Unit.
4. Gligo, A. (1995). Maria Luisa. Santiago de Chile: Od redakcji Sudamericana.
5. Vidal, H. (1976). Maria Luisa Bombal. San Antonio de Calonge, Gerona: Children of José Bosch.