POSTAWY LIRYCZNE: RODZAJE I PRZYKŁADY - LITERATURA - 2026

W liryczne postawy są różne sposoby, w którym poetycki głośnik, zwane również głośnik liryczny, można założyć, wiersz; podmiot staje się czasownikiem wcielonym i na odwrót. Znikają granice między indywidualnym recytowaniem a wypowiadanymi wersetami.

Kiedy postawy liryczne zostaną w pełni zrealizowane, obserwujący ewokację mogą być świadkami rzeczywistego poetyckiego spełnienia. Nie można mówić na ten temat mniej intensywnie, jeśli się rozumie, że poezja jest jednym z najbardziej intymnych przejawów ludzkiej psychiki.

Niektórzy uważają poezję za głos duszy; wtedy liryczne nastawienie mówcy do niej głosi samą istotę istoty ludzkiej.

Kiedy jest recytowane, oznacza to poddanie się, przejęcie, posiadanie. Podmiot, który idzie i deklamuje, nie wraca jako ten sam; a wiersz nie wygląda już tak samo w oczach tych, którzy widzieli go wcielonego.

Rodzaje i ich przykłady

Istnieją trzy rodzaje postaw lirycznych:

Enuncjatywna postawa liryczna

Liryczny mówca wyznacza sobie stanowisko narracyjne. Ten, kto recytuje, robi to z zewnątrz, opowiada, co dzieje się z przedmiotem lirycznym.

Ten dystans nie oznacza emocjonalnego zerwania między mówcą a wierszem. „Ja poetyckie” trwa, ale przyjmuje postawę opisową. Rolą lirycznego mówcy w postawie wymawiającej jest kształtowanie środowiska, w którym rozwija się przedmiot liryczny.

Liryczny mówca, choć nie jest centrum fabuły, zawdzięcza materializację wiersza; dlatego też należy to zrobić za pomocą każdego środka, który pozwoli mu w pełni wyrazić emocje wynikające z recytowanych przez niego wersetów.

Przykłady

Przykład 1

Przykład 2

Tutaj wyraźnie widać poetycki dyskurs na inny temat liryczny niż ten, który recytuje. Liryczny mówca ogranicza się do ożywiania otoczenia i działań, ale do tego koniecznie wymaga wchłonięcia silnego ładunku emocjonalnego.

Liryczna postawa apostroficzna

W tym trybie liryczny mówca przyjmuje aktywną pozycję w dyskursie, jest częścią wiersza, zwraca się do poetyckiego tematu, czekając na odpowiedź.

Ta obecność mówiącego jako aktywnego głosu lirycznego, jako bohatera, zwiększa intensywność dyskursu, nadając mu inną tożsamość.

Apostroficzna postawa liryczna, zwana także apelacją, jest jednym z najczęściej używanych przez pisarzy środków poetyckich. Interakcja mówiącego z tym niezbędnym „czymś” otwiera olbrzymi zakres możliwości lirycznych; ukryte bogactwo tematyczne jest niezmierzone.

Należy zauważyć, że obiekt liryczny nie jest statyczny, ponieważ może wchodzić w interakcje i reagować. Nadaje to bardzo interesujący dynamizm apostroficznej postawie lirycznej.

Przykłady

Przykład 1

Przykład 2

„Poruszyła cię cnota poetów.

Przykład 2

W obu wierszach można zauważyć język zaabsorbowany sobą, uporczywą melancholię, brak korespondencji. Rola poetyckiego mówcy jest bardziej przenikliwa i żywa; karminowy głos jest przepełniony nieobecnością i staje się najbardziej szczerą z lirycznych postaw.

Zróżnicowanie postaw lirycznych

W związku z powyższym należy wziąć pod uwagę, że postawy liryczne różnią się w zależności od podmiotu, ponieważ chodzi o przejawianie się „poetyckiego ja”.

Każdy ma własną postawę liryczną i nikt nie podchodzi do wiersza w ten sam sposób. Nie na próżno mówi się wśród poetów, że wiersz nie jest o osobie, która go pisze, ale o osobie, która go recytuje.

Wiersz może z łatwością zawierać trzy liryczne postawy, poezja daje to i nie tylko. Oczywiście w takich przypadkach liryczny mówca musi wchłonąć tekst, aby wydobyć z siebie to, co najlepsze i uzyskać najbardziej odpowiednią i szczerą mowę.

Postawy liryczne stają się jedną z najważniejszych części wydarzenia poetyckiego. Pozwalają zbliżyć się do włókna ludzkich uczuć, do prawdziwego zrozumienia liryki.

Bibliografia

1. Liryczny. (S. f.) (Nie dotyczy): Wikipedia. Pobrane z: es.wikipedia.org.
2. Maggi. (2008). Postawa lirycznego mówcy. (nie dotyczy): Language.Holland. Uratowany z: lenguaholanda.blogspot.com.
3. Gatunki literackie II. (2008). (nie dotyczy): Język Pre Psu. Uratowany z: prepsulenguaje.wordpress.com.
4. Gabriele, JP (1992). Suma Valleinclanian. Hiszpania: Booksgoogle. Uratowany z: books.google.co.ve
5. Gallardo, E. (2011). Adnotacje do poetyki Arystotelesa. Hiszpania: Peripoietikes.hypotheses. Pobrane z: peripoietikes.hypotheses.org.