KONTEKST PRODUKCJI: ELEMENTY KOMUNIKACYJNE I PRZYKŁADY - LITERATURA - 2026

Kontekst produkcja jest wszechświat od warunków ekonomicznych, emocjonalnych, politycznych, religijnych, społecznych i kulturowych, w których pisarz zanurza się przy produkcji utworu literackiego. Każdy tekst ma swoją własną charakterystykę: reprezentują one tożsamość dzieła.

Każda produkcja literacka ma w sobie szereg znaków, które pozwalają nam rozwikłać kontekst, w jakim została wykonana. Kontekst jest fundamentalną częścią twórczości literackiej, ponieważ lokalizuje czytelnika, pozwala poznać wydarzenia, które warunkowały realizację tekstu, wzmacniając jego komunikacyjny charakter.

Kontekst produkcji przejawia się na różne sposoby w zależności od gatunku literackiego, którym zajmuje się autorka. Istnieje typ ekspresji kontekstualnej typowy dla poezji, ale także dla opowiadania, powieści czy eseju; Każda forma literacka ma manifestowany archetyp języka.

Jeśli do poprzednich szczegółów doda się własne zwyczaje i przyzwyczajenia autora, a także związane z jego psychiką i złożoną myślą, stajemy przed siecią kreacji o nieodwracalnym subiektywnym charakterze, ta sama matryca, która umożliwia każdemu praca jest wyjątkowa i niepowtarzalna.

Elementy komunikacyjne w kontekście produkcji i przykłady

Każde dzieło literackie samo w sobie jest manifestem komunikacyjnym, hymnem do ludzkiej ekspresji, sposobem przekazania czegoś na temat lub tematy za pomocą języka pisanego.

Produkcja tekstowa, będąca aktem komunikacyjnym, mającym na celu przekazanie idei, ma szereg własnych elementów, które zostaną wyjaśnione poniżej.

Nadajnik

To nikt inny jak ten, kto był odpowiedzialny za powstanie dzieła literackiego, niezależnie od gatunku, do którego się ono odnosi, czy ruchu literackiego, do którego należy. Jego twórczość ma charakter wewnętrznie subiektywny, manifestuje komponenty przeżyć, którymi przyszło mu żyć.

W swojej twórczości autor rozważa zamanifestowanie własnej rzeczywistości, przekazanie tego, w jaki sposób zinternalizował okoliczności otaczające jego istnienie do momentu powstania tekstu.

Autor może być zanurzony lub nie, może być tym, który opisuje wydarzenie z zewnątrz, może być częścią rzeczywistości w narracji.

Powinno być jasne, że autor pełni kluczową rolę komunikacyjną: jest nadawcą, bez niego przekaz się nie rodzi, a więc nie byłoby aktu komunikacyjnego. Jest odpowiedzialny za szyfrowanie wiadomości.

Przykład

Jednym z najbardziej transcendentalnych autorów listów latynoskich był Miguel de Cervantes y Saavedra. Jesteśmy mu winni El Quijote, najważniejsze dzieło pisemne w języku hiszpańskim.

Jego arcydzieło jest opisane w złotym wieku liter kastylijskich i zawiera silną krytyczną treść społeczną.

Liryczny odbiorca

Znany również jako adresat poetycki, to on otrzymuje dzieło literackie i jest odpowiedzialny za jego odszyfrowanie, odszyfrowanie zawartego w nim przesłania.

Ważne jest, aby było jasne, że nigdy nie będzie dwóch równych interpretacji tekstu literackiego. Każdy temat, każdy liryczny odbiorca uzasadni wiadomość zgodnie ze swoimi doświadczeniami.

W poezji bardzo często słyszy się, jak poeci mówią, że kończąc wiersz, przestaje on należeć do nich, a staje się tym, kto go czyta.

Coś bardzo podobnego do powyższego ma miejsce w przypadku pozostałych gatunków literackich. Autor pozostaje ten sam, ale przesłanie ma tyle samo interpretacji, ile osób czytających dzieło.

Adresatem lirycznym może być czytelnik lub słuchacz, bez żadnej korelacji z dramaturgią tekstu, lub może być częścią rzeczywistości utworu, co jest bardzo powszechne w poezji.

Przykłady

Nie domniemany odbiorca (czytelnik lub słuchacz)

To miejsce zajmują wszyscy, którzy poświęcają się czytaniu jakichkolwiek dzieł literackich, dramatu, fikcji lub suspensu, lub którzy docenią dzieło teatralne (pamiętajcie, że tekst dramatyczny jest częścią produkcji literackiej) bez niczego, co mogłoby je skorelować. Na przykład ten, kto obecnie czyta Iliadę lub Odyseję.

Domniemany odbiorca

Odpowiada wszystkim tym osobom, do których dzieło literackie jest wyraźnie adresowane, odbierają je jako własne i podają odpowiednią interpretację zaszyfrowanej lub zaszyfrowanej wiadomości. Poniżej opisano wiersz, w którym zilustrowano powyższe:

„Do ludzkości”, z książki Juana Ortiza O człowieku i innych ranach świata.

Tutaj autor wyraża otwarte oddanie gatunkowi ludzkiemu. Odbiorcą niekoniecznie musi być pojedyncza osoba.

Kontekst społeczny

Absolutnie każde dzieło literackie podlega kontekstualizacji społecznej. Kontekst społeczny dotyczy zarówno nadawcy, jak i odbiorcy wiadomości; Staje się to medium warunkującym powstanie pomysłu i jego odbiór. Kontekst autora nigdy nie pokrywa się z kontekstem odbiorcy: istnieją między nimi wyraźne różnice.

Wychodząc z powyższego, możemy mówić o dwóch typach kontekstów społecznych: społecznym kontekście produkcji i społecznym kontekście odbioru.

Społeczny kontekst produkcji

Mówi nam bezpośrednio o sytuacji pisarza. Każdy autor podlega rzeczywistości ekonomicznej, politycznej, religijnej, emocjonalnej i rodzinnej, która bezpośrednio warunkuje jego pracę.

Bez względu na to, jak bardzo się mówi, że są prace, w których autor nie ingeruje, w utworach literackich zawsze są znaki biograficzne. Te znaki biograficzne są małymi śladami w życiu autora.

Można powiedzieć, że gdy ktoś pisze, następuje defragmentacja psychiki, która rozpada się przez całą pracę. Nie ma możliwości odłączenia listu pisanego od tematu, który go tworzy.

Przykład

Wyraźnym i dobitnym przykładem uwarunkowań, jakie rodzi sytuacja polityczna, społeczna i rodzinna w procesie pisania, jest praca The Diary of Anne Frank. Wyraża się tam surowa rzeczywistość drugiej wojny światowej i jej reperkusje w życiu tak wielu ludzi. Przeczytaj to i cofnij się w czasie i żyj tym, czym żyła.

„Po tej chwili pragnienie ujrzenia nocy ponownie przezwyciężyło mój strach przed złodziejami, ciemnym, pełnym szczurów domem i kradzieżą. Zszedłem zupełnie sam, żeby wyjrzeć przez okno gabinetu taty i kuchni. Wiele osób lubi naturę, wielu śpi od czasu do czasu na świeżym powietrzu, wielu z tych, którzy przebywają w więzieniach i szpitalach, nie widzi dnia, w którym będą mogli znów swobodnie cieszyć się przyrodą, ale jest niewielu takich jak my Są tak oddzieleni i odizolowani od tego, czego chcą, i to jest to samo dla bogatych, jak dla biednych ”.

Fragment Dziennika Anny Frank.

Społeczny kontekst produkcji

Odnosi się to bezpośrednio do wszystkich okoliczności, które miały wpływ na życie czytelnika, zanim stanął przed dziełem literackim. Nikt nie ma takiej samej tożsamości receptywnej podczas czytania tekstu. Każdy przedmiot jest światem samym w sobie, co bardzo wyraźnie przejawia się w czytaniu i interpretacji literatury.

Te same aspekty, które warunkują piszącego, warunkują odbiorcę lirycznego, tyle tylko, że drugi przypadek jest związany z tym, jak wiadomość jest dekodowana, jak jest odbierana i internalizowana. Coś tak prostego jak długi dzień w pracy może wpłynąć na dekodowanie tekstu.

Przykład

Podamy bardzo obrazowy przykład: na znanym uniwersytecie grupie studentów inżynierii Cervantes przydzielił fragment Don Kichota. Ten sam fragment został przypisany do innej grupy studentów literatury hiszpańsko-amerykańskiej. Tekst został im pozostawiony na dwie godziny.

Pod koniec tego okresu obie grupy poproszono o wyjaśnienie, co przeczytały. Wyniki były więcej niż oczywiste: studenci literatury, mimo że byli uniwersalnym dziełem literatury, wykazali się większym opanowaniem przedmiotu w porównaniu ze studentami inżynierii.

Studenci literatury mieli przewagę kontekstualizacji, ponieważ była to ich dziedzina studiów. Jednak i tu jest złożoność przedmiotu, żaden student z obu stron nie przyswoił sobie tekstu w ten sam sposób, musiało być porozumienie co do wyrażenia wniosków. Choć były punkty wspólne, ujawniła się wyjątkowość.

Innym ważnym aspektem jest to, że gdyby dostarczony tekst był inżynierski, historia byłaby inna.

Trendy literackie

Odpowiada ruchowi, w jakim oprawione jest dzieło literackie. Ta seria prądów odpowiada również aspektom społeczno-politycznym i ekonomicznym, są one ograniczone do realiów różnych okresów historii ludzkości.

Wśród najbardziej znanych nurtów znajdujemy modernizm, surrealizm, awangardę i romantyzm, a wśród nich ich autorów. Warto zaznaczyć, że gatunków (powieści, opowiadań, poezji, eseistyki, teatru) nie należy mylić z prądami.

Odpowiadając na potrzeby historyczne, nurty literackie zawierają pewne reguły warunkujące twórczość autorów. Jest to cenione zarówno pod względem tematycznym, jak i estetycznym; W przedstawieniach tych można wykazać wpływ formy i treści.

Przykład

„Jesień”, wiersz XXVII Pieśni życia i nadziei (1905) poety Rubéna Darío.

«Wiem, że są tacy, którzy mówią: dlaczego nie zaśpiewasz teraz
z tym harmonijnym szaleństwem z przeszłości?
Nie widzą głębokiej pracy godziny,
pracy minuty i cudu roku.

Ja, biedne drzewo, z miłości do wiatru,
kiedy zacząłem rosnąć, stworzyłem mglistego i słodkiego syna.
Czas na młodzieńczy uśmiech minął:
niech huragan poruszy moje serce! ».

Wiersz ten wpisuje się w nurt modernizmu, którego założeniem była decentralizacja ludzkich odczuć dotyczących regionalizmu i uniwersalizacja uczuć poetyckich.

Rubén Darío chciał zerwać z estetyką narzuconą przez literacki romantyzm, aby raz na zawsze zlikwidować więzi z Koroną Hiszpańską na początku XX wieku. Modernizm szuka uniwersalności i był uważany za jeden z najważniejszych i najbardziej produktywnych ruchów literackich w historii literatury.

Implikacje

Wszystkie prace zawsze będą odpowiadały wydarzeniom, które towarzyszyły życiu pisarzy i będą odbierane przez czytelników i przyswajane proporcjonalnie do ich doświadczeń i przygotowania intelektualnego. Każde dzieło pisane, niezależnie od gatunku czy ruchu, na które odpowiada, jest zasobem komunikacyjnym.

Dzieło literackie będzie miało tyle znaczeń, ile ludzie, którzy go czytają. Będą punkty wspólne, ale subiektywna percepcja przeważy nad tym, będąca wynikiem całego ładunku doświadczenia nagromadzonego przez podmiot, zanim stanie przed pracą literacką.

Produkcja literacka to intymna manifestacja ludzkiej psychiki. Zawsze znajdzie się charakterystyczny znak, który pozwala dostrzec cechy osobowości lub samego życia autora. Autora nie można oddzielić od swojej produkcji, istnieje ścisły, trwały związek między czasem i przestrzenią między dziełem a pisarzem.

Badanie elementów kontekstu produkcji literackiej pozwala zlokalizować w czasie i przestrzeni utwory bardziej wiarygodne, a tym samym skuteczniej uchwycić i odszyfrować zawarte w nich przesłanie.

Bibliografia

1. Quesada, D. (2011). Literatura i tożsamość. (nie dotyczy): tożsamość latynoska. Odzyskany z: IDADlatino.blogspot.com
2. Autor. Kontekst i praca literacka (S. f.). Hiszpania: E-ducativa. Odzyskany z: e-ducativa.catedu.es
3. Montes, R. (2007). Dzieła literackie i ich kontekst historyczny i kulturowy. (nie dotyczy): Literatura ogólna. Odzyskane z: Literaturageneralutem.blogspot.com
4. Segura, S. (2017). Kontekst produkcji i recepcji dzieł literackich (nie dotyczy): blog profesora Sergio Segury. Odzyskane z: sergioestebansegura.blogspot.com
5. Kontekst produkcji. (2015). (nie dotyczy): Wikipedia. Odzyskane z: wikipedia.org