OPOWIEŚĆ REALISTYCZNA: CHARAKTERYSTYKA, STRUKTURA I PRZYKŁADY - LITERATURA - 2026

Realistyczna opowieść to historia narracja lub którego celem jest przedstawienie historii, które są prawdziwe, a mówi się w równie realny sposób. Traktowanie historii implikuje podejście do rzeczywistości aż do jej naśladowania. Opowieść jest literacką formą, w której opowiadane są rzeczywiste lub wyimaginowane wydarzenia.

Te historie są tworzone przez postaci w określonym kontekście i w określonym czasie. W taki czy inny sposób rzeczywistość jest zawsze obecna w opowieściach; materia twórcza pochodzi z rzeczywistości, a jej przetwarzanie odbywa się poprzez interpretację dokonaną przez autora.

Charakterystyka realizmu

W połowie XIX wieku rodzi się dyskurs o realizmie w Europie. Jednak już pisarze i artyści zwrócili uwagę na rzeczywistość jako substancję poetycką. Od czasów romantyzmu w sztuce wykiełkowała realistyczność.

Jednym z aspektów, na które należy zwrócić uwagę, jeśli chodzi o realizm, jest to, że nie ogranicza się on do odzwierciedlenia otaczającej rzeczywistości, ale ma związek z poziomem uwagi, z jakim rzeczywistość zasługuje na przedmiot literacki.

Tak narodził się nurt realistyczny, w odpowiedzi na potrzebę chwili, która wymagała pokazania weryfikowalnych aspektów otoczenia. W kontekście zmęczenia idealizacją mowa realistyczna staje się nurtem literackim i artystycznym w ogóle.

W realizmie nic się nie marnuje. Nie ma wyróżniających się motywów; rzeczywistość i wszystko, co zawiera, jest bohaterem.

Kilku ważnych autorów

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostojewski (1821-1881)

- Lew Tołstoj (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Brudny realizm

Ważny ruch literacki znany jako Brudny realizm ma miejsce w Stanach Zjednoczonych w latach 70. Termin „brudny” został wprowadzony w celu wyrażenia sprzeciwu wobec wyrafinowania związanego z literaturą.

Historia nie będzie opowiadać fantastycznych i pięknych historii, ale jak najwierniej odda rzeczywistość zwykłych ludzi, których życie wydaje się zanurzone w codziennej monotonii.

Język jest równie prosty i minimalistyczny; to znaczy, że wykorzystuje niewiele zasobów językowych, będąc zwięzłym, bezpośrednim, ale jednocześnie nieprecyzyjnym. Pozostaw niepełne pomysły i otwarte zakończenia.

Niektórzy autorzy brudnego realizmu

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Przyjrzyjmy się pojęciom opowieści, aby zrozumieć sposób traktowania rzeczywistości jako formy i tła opowieści: forma, o ile istnieją realistyczne zasoby; i tło, o ile jego rozwój zachodzi w granicach rzeczywistości.

Klasyczna opowieść: umowność rzeczywistości

Klasyczna opowieść par excellence ukazuje jako podstawową zasadę różne aspekty rzeczywistości. Następnie opiszemy kilka ogólnych reguł klasycznej opowieści, której intencją jest autor, który wpisuje się w ustaloną wcześniej tradycję.

Historia

Zgodnie z poetyką Borgesa, w opowieści opowiedziane są dwie historie: historia fałszywa i historia prawdziwa, która zostaje ujawniona na końcu w zaskakujący sposób.

Pogoda

Czas jest skonstruowany jako ciąg wydarzeń zorganizowanych w kolejności.

Przestrzeń

Przestrzeń jest wiarygodnie opisana; to znaczy odpowiadając na potrzeby konkretnego gatunku, a temu zestawowi konwencji tradycyjnie przypisano nazwę efektu rzeczywistości, typowego dla narracji realistycznej.

Postacie

Postacie są konwencjonalne, na ogół skonstruowane z zewnątrz, na wzór archetypu; to znaczy jako metonimia typu rodzajowego ustanowiona przez określoną ideologię.

Anegdociarz

Narrator jest rzetelny (w jego narracji nie ma sprzeczności) i jest wszechwiedzący (wie wszystko, co czytelnik musi wiedzieć, aby postępować zgodnie z kolejnością opowieści). Jego celem jest przedstawienie rzeczywistości.

Finał

Zakończenie składa się z wyraźnego ujawnienia prawdy narracyjnej, czy to tożsamości przestępcy, czy jakiejkolwiek innej prawdy osobistej, alegorycznej lub innej.

Zakończenie jest więc epifaniczne, w taki sposób, że historia jest tak zorganizowana, aby ujawnić prawdę w jej ostatnich liniach.

Charakterystyka opowieści realistycznej

Zatem realistyczna historia to opowieść lub opowieść o rzeczywistości, opowiedziana w realistycznym stylu. Jest to gatunek minimalistyczny, więc jego zasoby są dosłownie minimalne.

Ten nurt literacki odziedziczył po Antoninie Czechowie (1860-1904) pragnienie oddania głosu codzienności i jej „antybohaterom”, który do tej pory pozostawał w tyle.

Idea autorów, którzy trzymają się tego stylu, nie ma charakteru moralizatorskiego ani edukacyjnego, nie udają rozwiązań ani lekcji, ale odtwarzają pewną rzeczywistość.

Struktura

Historie

Odzwierciedlają codzienne, rutynowe życie, pozbawione heroizmu, ale zdolne do ukazania prawdziwej natury ludzkiej. Historie opowiadane są w sposób naturalny i potoczny, używając potocznego i spontanicznego języka.

Anegdociarz

Jest wyrażona dyskretnie. Nie wzbogaca sądami ani analizami, ale raczej szczegółowo i opisowo pokazuje rzeczywistość.

Postacie

Bohaterowie tych historii są normalni, prości, płascy i zwyczajni.

Finał

Historie pozostają niedokończone.

Przykład

Fragment z grubej opowieści Raymonda Carvera:

„Siedzę przy kawie i papierosach w domu mojej przyjaciółki Rity i opowiadam jej o tym.

Oto, co ci powiem.

Jest późno, nudna środa, kiedy Herb siada grubasa przy jednym z moich stolików.

Ten grubas jest najgrubszą osobą, jaką kiedykolwiek widziałem, chociaż wygląda schludnie i elegancko się ubiera. Wszystko w nim jest świetne. Ale najlepiej pamiętam jego palce.

Kiedy zatrzymuję się przy stole obok niej, żeby zająć się staruszką, najpierw patrzę na jej palce. Wyglądają na trzy razy większe od zwykłej osoby … długie, grube, kremowo wyglądające palce.

Zajmuję inne stoliki: grupa czterech biznesmenów, bardzo wymagających ludzi, inna grupa czterech, trzech mężczyzn i jedna kobieta oraz starsza para. Leander podał grubasowi wodę, a ja daję mu dużo czasu na podjęcie decyzji, zanim podejdę.

Dzień dobry, mówię. „Czy mogę cię teraz zobaczyć?” Mówię.

Rita, było świetnie. I mam na myśli naprawdę duże.

„Dzień dobry” - mówi. "Dzień dobry. Tak - mówi. „Myślę, że jesteśmy gotowi na zamówienie”, mówi.

Ma ten kształt ”

Fragment opowiadania El Don Juan Benito Péreza Galdósa.

Jego głos wypowiedział te słowa, których nie mogę zapomnieć:

- Lurenzo, czy wiesz, że zjem buccadu? To był galicyjski.

„Mój aniele”, powiedział jej mąż, który jej towarzyszył, „mamy kawę Siglo, wejdź i zjemy słodką szynkę”.

Weszli, wszedłem; usiedli, ja usiadłem (naprzeciwko); Jedli, ja jadłem (oni szynkę, ja… nie pamiętam, co zjadłem, ale prawda jest taka, że ​​jadłem).

Nie odrywał ode mnie oczu. Był to mężczyzna, który wydawał się stworzony przez architekta z Alcorcón, aby wyraźnie podkreślić piękno tej galicyjskiej kobiety, ale był wzorowany na marmurze Paros przez Benvenuto Cellini.

Był niskim i pulchnym mężczyzną, z pergaminową twarzą i żółtą jak okładka starej książki: jego kanciaste brwi oraz linie nosa i ust miały coś z napisu ”.

Bibliografia

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Realizm. Sztuka i literatura, propozycje techniczne i bodźce ideologiczne Dostępne pod adresem: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Pisać. Podręcznik technik narracyjnych. Wydania SM: Hiszpania.
3. Zavala, Lauro (2004). Kartografie opowieści i minifikacja. Kolekcja iluminacji. Od redakcji Renacimiento: Hiszpania.
4. Carver, R (2016). Wszystkie historie. Artykuł redakcyjny Anagrama: Barcelona. Fragment dostępny pod adresem: anagrama-ed.es